In de geschiedenis van de toepassing van glas op verschillende gebieden, is de meest uitgebreide, de meest omvattende, de meest verrassende op het gebied van architectuur.Dus wat zijn de indicatoren van museumvitrines?Vervolgens defabrikanten van vitrineszal het ons uitleggen.

Er was een tijd dat mensen een museum slechts als een gebouw beschouwden, inclusief de verschillende ruimtes in het museum, zelfs devitrinesrechtstreeks verband houden met de culturele overblijfselen.In dat stadium beschouwden mensen het als gewoon een soort gebouw, en als het glas wordt gebruikt, is het alleen maar een soort architectonisch glas.Maar als het museum van de wereld en het werelderfgoed bescherming van het bewustzijn onophoudelijke verbetering, zelfs na enige pijn, erkennen we steeds meer dat een museum een ​​plaats is die verschilt van andere gebouwen, en elk van zijn interne ruimte, vooral de gevallen en direct verbonden met culturele relikwieën, het is een heel ander domein. De doorlaatbaarheid, doorlaatbaarheid, UV-doorlaatbaarheid, optische vlakheid en randpolijstproces van het gebruikte glas wordt strikt gecontroleerd.

Nauwkeurige grootte is de belangrijkste index

De vorm van tentoonstellingskasten in musea moet aandacht besteden aan schoonheid, die gebaseerd is op het tonen van de schoonheid van culturele relikwieën.Vitrinesmoet naadloos aansluiten op visuele elementen zoals exposities en kastinrichting.

Met verschillende soorten vitrineontwerpen, moet het vitrineglas in de maat, helling, de gelamineerde laag strikte controle, fijne randpolijsten en continue innovatie van het proces hebben om de "combinatie van de vitrine en de omgeving, glas te bereiken en vitrine-integratie" concept.

Architectonisch glas is allesomvattend, daarom is het erg moeilijk om het professionele museum onder aparte opoffering te brengen, om een ​​reeks strikt gecontroleerde en niet een dag twee dagen te oefenen, kan bouwglas niet alleen binnen een dag of twee, vervaardigd architectonisch glas, hebben ernstige gevolgen voor de tentoonstellingservaring van het publiek, ernstiger, aangezien de groei van de leeftijd, juiste temperatuur en vochtigheid niet kan worden gegarandeerd, wat leidt tot erosie van culturele overblijfselen.

Niet-reflecterend, hoge lichttransmissie

Het weergavetype is een belangrijke functie van de vitrine, de controlefocus van het vitrineglas is de doorlaatbaarheid, reflectiviteit, vlakheid van het oppervlak, wat een belangrijke factor is die het weergave-effect van de vitrine rechtstreeks kan beïnvloeden.Met de ontwikkeling van de glasindustrie werden de professionele vitrines van museumglas oorspronkelijk gemaakt van gewoon transparant glas.Later gebruikte de tweede generatie museumvitrineglas ultrawit glas met hoge transmissie, nu populair museumvitrineglas van de derde generatie - laagreflectieglas als het belangrijkste materiaal, voortdurend hun eigen normen verbeteren.

Bouwkundig glas kan worden onderverdeeld in decoratief binnenglas of vliesgevelglas volgens de verschillende kenmerken van de bouwplaats.De prestatiekenmerken van beide hebben een andere nadruk: glas voor interieurdecoratie besteedt meer aandacht aan het decoratieve effect dat wordt weerspiegeld door afgewerkt glas, gebruikt vaak een verscheidenheid aan technologie voor een verscheidenheid aan composietverwerking, om te voldoen aan het gepersonaliseerde effect dat mensen steeds meer nastreven;Vliesgevelglas besteedt meer aandacht aan energiebesparende prestaties en combineert relatief eenvoudige processen zoals ontlaten en hol.Architecturaal glas, of het nu binnen of buiten is, is niet alleen de echte focus op het gebied van transmissie, reflectiviteit en bewerkingsnauwkeurigheid.

Effectieve UV-isolatie

Als ze gedurende lange tijd worden blootgesteld aan ultraviolette stralen, zullen kostbare culturele relikwieën zoals schilderijen, kalligrafie, oude boeken en borduurwerk geel worden, verkleuren, broos worden en barsten totdat ze beschadigd raken.

Om de erosie van culturele relikwieën door ultraviolette straling te voorkomen, zijn de lichtbron en andere apparatuur in professionele tentoonstellingskasten van musea meestal zeer strikt, en glas, als materiaal dat het grootste deel van het kabinet bedekt, zorgt ervoor dat het de rol van het blokkeren van de buitenwereld door de ultraviolette straling.

Wat de prestaties van architectonisch glas betreft, is de belangrijkste zorg hoe energie kan worden bespaard tijdens het aansteken, en deze punten hebben weinig correlatie met schadelijk licht zoals ultraviolet licht.

Anti hit, anti-invasie

Museumvitrines zijn de laatste barrière voor de bescherming van culturele relikwieën, en het glas van vitrines is de zwakste schakel in veiligheid.Vanuit het oogpunt van veiligheid moet het structuurontwerp een hoge hardheid, explosieveilige, anti-inbraak en andere functies hebben.Bij diefstal of beschadiging met geweld hebben de veiligheidsdiensten ruimschoots de tijd om te reageren.

Gezien de veiligheid van het bouwen van glas, blijf over het algemeen op het niveau van brandpreventie of hoge sterkte, want zelfs als de inbraak ook geen glazen deuren en ramen zal zijn, zijn het bouwen van glazen deuren en ramen over het algemeen gehard, hol en andere eenvoudige processen.

Natuurlijk is de toepassing van sandwichtechnologie ook gebruikelijk op het gebied van architectonisch glas, maar er zijn grote tekortkomingen op de bovenstaande kernpunten:

1. de maat is niet nauwkeurig, het is moeilijk om de afdichting van de uiteindelijke vitrine te garanderen;

2. het verwerkingsproces is een gebrek aan stofvrije controle op hoog niveau, interne onzuiverheden, wat resulteert in een hoge permeabiliteit kan niet worden gegarandeerd;

3. Het gebrek aan professionele aandacht voor ultraviolette straling voorkomt dat de culturele overblijfselen worden aangetast door schadelijk licht;

4. Decoratie is belangrijker dan veiligheid, maar dit is niet wat museumkasten nodig hebben.

Het bovenstaande is de informatie over de museumvitrinekast, als u meer wilt weten, neem dan contact op met onzevitrine bedrijf.